險(xiǎn)讓大古董商打眼的磁州梅瓶 厲害在哪

一則消息稱，近日美國某小拍上，一件被署名“磁洲梅瓶”拍品，沒有斷代，沒有過多文字描述，估價(jià)800—1000美金。原文稱，這是一件器型上稍顯笨拙，鐵銹花靈動(dòng)不足的作品。但這件梅瓶卻帶有埃茲肯納齊收藏標(biāo)簽，且器底有兩孔，表明曾接受過牛津熱釋光鑒定。

于是原文作者致電埃茲肯納齊，得到的答復(fù)是，這只瓶子是他17年前購于倫敦某小拍，之后進(jìn)行牛津熱釋光檢測后，顯示年代不足100年，埃茲肯納齊隨即退貨，但卻忘記撕下了自己的收藏簽。最終，此瓶在前陣子的拍賣會(huì)上，以26，250美元的價(jià)格成交，折合人民幣近19萬元。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士稱，民國時(shí)期有兩類瓷器仿得最好，一是磁州窯，一是鈞窯。大英博物館曾接收過一件宋代磁州窯，后作牛津熱釋光檢測，結(jié)果顯示不足100年，雖然不能定為新仿，但可確認(rèn)不到宋代。起初大英博物館并不以為然，因?yàn)楫?dāng)時(shí)藏家捐贈(zèng)的東西，大多是在民國這一時(shí)間段中積累的，過世之后，由后人將其捐贈(zèng)，多數(shù)都有傳承記錄。之后經(jīng)多方查證，發(fā)現(xiàn)的確是民國仿的。

能讓世界知名博物館、大牛古董商都險(xiǎn)些吃藥、打眼的磁州窯仿品，究竟厲害到哪種程度？

磁州窯風(fēng)格的古陶瓷仿制品，出現(xiàn)時(shí)間較晚，也就百年左右。對磁州窯等民間陶瓷藝術(shù)，文人墨客、古董收藏者大多并不買賬。他們喜金玉細(xì)美，貴官窯制品，而對民窯陶瓷均以粗器視之，不宜登大雅之堂。另一方面，此類民窯陶瓷制品，因收藏與保值能力低下，賣不上大價(jià)，市場沒有利益驅(qū)動(dòng)力，所以我們從實(shí)物資料來看，光緒以前的磁州窯仿制品特別稀少。

20世紀(jì)初，北宋時(shí)因黃河決口而淹沒的巨鹿古城被發(fā)現(xiàn)，出土一批磁州窯日用古瓷，并逐步流入京津古董市場，那一氣呵成的嫻熟畫藝所代表的藝術(shù)價(jià)值，被人們認(rèn)識(shí)并有所收藏。其中大部分精品磁州窯被英、法、日等外國人購走，流失海外。之后，包括故宮在內(nèi)的國內(nèi)博物館也開始對磁州窯有所認(rèn)識(shí)和關(guān)注。

之后隨著磁州窯古瓷售價(jià)逐年看漲，真品漸顯供貨不足，仿品這才應(yīng)運(yùn)而生。也就是說，真正意義上的仿磁州窯風(fēng)格制品，創(chuàng)燒年代基本上可認(rèn)定為光緒末開始，民國初盛行，建國后眾，當(dāng)代精。它的仿制歷史，大體可分為三個(gè)階段：

民國仿品

民國仿品保留了手工制作的傳統(tǒng)方法，仿制目的是以假亂真，騙取高額利潤，主要品種是白地黑花和綠釉黑彩及紅綠彩，造型以瓶類居多，其中多數(shù)仿品流散國外。這一時(shí)期，仿品的共同特點(diǎn)是手工制作，但修胎過于精細(xì)。有宋一代，磁州窯是民窯，屬大規(guī)模商品生產(chǎn)，底足修坯時(shí)多講效率，只是略微修整刮削，故仔細(xì)觀察，多有粗率之嫌。仿品則過于認(rèn)真，反倒畫蛇添足，露出馬腳。且在工藝操作上又顯得生澀，造型、裝飾上缺乏靈感，無古代制品的率真樸實(shí)、奔放瀟灑，有過分粉飾美化的傾向。

50年代仿品

新中國成立后，我國提倡恢復(fù)、復(fù)興民族文化遺產(chǎn)，以此為宗旨與動(dòng)機(jī)的復(fù)制恢復(fù)工作在全國各古窯址展開。50年代邯鄲陶瓷研究所在中央工藝美術(shù)學(xué)院師生的協(xié)助下，仿制成功白化妝土刻花、黑釉刻花、白化妝土畫黑花、黑釉鐵銹花等品種，到70年代已形成批量生產(chǎn)，多數(shù)是現(xiàn)代工藝成型，少數(shù)有手工拉坯。他們的本意是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)，立足創(chuàng)新，滿足市場需要。但其中少數(shù)手工拉坯的作品，近些年發(fā)現(xiàn)被人進(jìn)行做舊處理后，出現(xiàn)在國內(nèi)外的文物市場中。

這一時(shí)期雖有及成功的高仿作品，但大部分還是仿“風(fēng)格”。這一時(shí)期的仿品特征是用現(xiàn)代技術(shù)設(shè)施追求古代陶瓷風(fēng)貌，往往一種器型多種裝飾，即不同的畫面出現(xiàn)在同一形體上。器身修整細(xì)致，底部以模制為主，裝飾典型化、風(fēng)格化，圖案嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范化。制品造型多依同時(shí)代圖書圖錄為藍(lán)本。

近年新仿

當(dāng)代新仿情況較為復(fù)雜。特別是文物市場的開放，收藏的興旺，仿制從前段的粗仿進(jìn)入精仿和高仿階段。既有鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)粗制濫造的風(fēng)馬牛不相及的產(chǎn)品，也有個(gè)別高手個(gè)體小窯高仿的佳作。河南禹縣、安陽鶴壁、山西大同的分散民窯都有仿品供應(yīng)，使磁州窯風(fēng)格仿品品味有了明顯提高，品種呈多樣性發(fā)展。其中邯鄲技術(shù)力量最雄厚，白地黑花作品較多，瓶、枕均有仿到九成的成功者；陜西、山西則有鐵銹花作品，河南有黑釉作品，但只仿到八成半。其中若有行家指導(dǎo)，有可能達(dá)到九成半以上，從造型、釉料、呈色、工藝、裝飾等諸多方面力求似真。

鑒定這類高仿作品，一定要把握真品粗獷、草率和瀟灑、活潑的固有風(fēng)格，如同把握繪畫書法的本來神韻。仿品底足及坯體的修飾風(fēng)格，都是僅能仿到貌似，而不能仿出固有的韻味的。任何仿制高手，都擺脫不掉當(dāng)代工藝的特征與烙印。

由于今年市場需求的多樣性，仿制者難免跟隨市場的變化而動(dòng)。為了擴(kuò)大仿制品的領(lǐng)域，產(chǎn)生追求少、奇、特、怪、新的特性，這使得仿制品的難度相應(yīng)增加，工藝上的病態(tài)，綜合反映在“質(zhì)”的明顯變化，如過去的手工痕跡——支、墊、疊、套燒的煤塵、柴灰，被電、氣、油燒的過分完美所取代，裝飾由原來的率真樸實(shí)，被生硬程序下的照貓畫虎所取代。